法华彩它始创于元代，盛于明，法华彩的装饰方法吸收了山西壁画所采用的勒粉彩绘。先在陶胎上用特制带带管的泥浆袋，好似一支装满泥浆的自来水笔，一边挤压泥浆，一边在胎上勾勒凸起的图案轮廓，然后用黄、绿、紫色釉料填上色彩，再经过低温烘烤而成。明代晚期以后，江西景德镇仿制的较多，然而用的是瓷胎。法华彩瓷器造型庄重大方、色彩浓艳、立体感强，这是它的特点。法华器的器型以罐和瓶居多，人物造像有为出众-图案以人物和花鸟为主。
明嘉靖 法华彩人物葫芦瓶
法华瓷器最早是一种陶胎彩器,也是琉璃的一种,是在琉璃的基础上发展起来的一个新品种。法华器创于元末,以明代制品最精也最多。它的制作工艺、配方和琉璃的烧制存在不少共同之处。在古代法华器的制作方法采用了彩画-技艺中的沥粉方法。
展开剩余82%法华彩八仙人物盖罐
法华又称珐华，是明代中期以后在晋南一带盛行的具有特殊装饰效果与独特民族风格的日用器皿。法华器的胎与琉璃器完全一样，釉的配方也和琉璃器大体相同，只是助熔剂有差异：硫璃以铅作助熔剂，而法华所用的助熔剂是牙硝。《南窑笔记》说：“法蓝、法翠……本朝有陶司马驻昌南，传此二色，云出自山东琉璃窑也。其制用涩胎上色，复入窑烧成者。用石末、铜花、牙硝为法翠，加入青料为法蓝。”这里的法蓝、法翠很可能就是指法华的蓝色和孔雀绿色。在古代华和花是一个字。
明 法华彩人物高士图大罐
珐花的主要产地在山西一带，明清时期景德镇御窑场开始烧制瓷胎珐花器，其釉色称其为“珐花釉”。有珐翠、珐黄、珐蓝、珐紫、珐青等多种，色调较之陶胎珐花更加精美，艺术表现力更强。康熙时期瓷胎珐花器烧制得相当成功，以茄皮紫釉、孔雀绿釉为代表。一件珐花釉笔筒，通体施茄皮紫釉，其上以孔雀绿釉斑点作装饰。釉下刻画垂柳、山石、蜻蜓图。元代琉璃制品有香炉、宝灯、楼阁等，珐花是在琉璃基础上发展的一个新品种，是陶胎彩器。珐花器胎质白灰，釉色鲜亮，制作方法与琉璃不同。
明 法华彩花鸟罐
为什么在色彩上要加一个法字，它的最早记载见于何时，都还有待进一步研究。法华的装饰方法，是“采用彩绘中的立粉技术，在陶胎表面上用特别带管的泥浆袋，勾勒成凸线的纹饰轮廓，然后分别以黄、绿、紫釉料，填出底子和花纹色彩，入窑烧成”（高寿田：《 山西琉璃 》，《 文物 》1962年4、5期）。山西所制的法华器，一般都是小件的花瓶、香炉、动物之类。景德镇在嘉靖前后也仿制法华器，但它和山西法华不同。
首先是景德镇用瓷胎而山西法华用陶胎，因而烧成的温度就不一样。景德镇的器物有饰以花鸟、人物的瓶、罐、钵等。在器物的底色上，琉璃一般是黄、绿二色，但法华则以紫或孔雀绿为主，缀以黄、白、孔雀蓝的花纹，就更能突出艺术效果。珐花釉 笔筒 <康熙使用的十种笔筒之一>：珐花是指以硝酸钾为助溶剂的陶胎彩器，它分两次烧成，先在陶胎上以凸起的沥粉，勾勒出双线花纹图案后烧制成器，然后在花纹间填以釉彩，再以低温烘烧。其釉色主要有孔雀蓝、孔雀绿、茄皮紫、黄等几种色调。
明代 法华彩荷花附兽罐
法华彩瓷器鉴定特征：一、法华器鉴定胎土特征：正宗法华器一般产生自山西省晋南一带，是属于陶胎。其明代器物胎质较为细腻，胎色为灰白色。而入清代后胎质较为粗糙，胎色发淡黄色。明代景德镇窑烧瓷胎法华器。其瓷胎洁白坚硬，是先在胎体上堆出花纹，入窑烧成素胎，再在胎面上施法华釉。第二次入窑以低温烧成。而山西陶胎法华器是一次烧成。陶胎法华器采用彩画中的立粉技术，用特制的带管泥浆袋，堆出凸线的纹饰轮廓，然后填入法华釉料，入窑低温烧成。
明 法华彩蕉叶纹壶
二、法华器鉴定釉料特征：法华器釉料与琉璃相同，但其以牙硝为助溶剂，琉璃则以铅为助溶剂。其釉色主要有黄绿紫等，其友有深浅之分，葡萄紫和孔雀绿是法华器中最突出的釉色。明代法华器施釉较厚，釉质很纯净，烧成后釉面晶莹肥厚，釉色鲜艳。清代法华器釉薄，釉里杂质多，同时釉色以深色为多，如黄为深黄，绿为深草绿，色彩都不鲜艳。陶胎法华器彩釉有剥落现象。
明 法华彩八仙人物罐
三、法华器鉴定造型特征：山西所产生的陶胎法华器，器型一般都是小件的花瓶、香炉、动物之类，而景德镇窑明代嘉靖前后生产的瓷胎法华器，则多为瓶、罐、钵等，纹饰多为花鸟、人物等。
法华彩海水莲花纹双龙耳雕瓷花瓶
结论提醒:
法花瓷器鉴定是一件复杂的工艺，必须將胎、釉、料、工、纹等所有信息综合起来，進行整体、局部的判断。
综合原则： 真品的所有特征是釉色、泥料、图案、瓷胎等结合造型方面和谐呼应的。 多看真品： 提高眼力的绝活就是多研究，以上都是真品实物，慢慢细品微妙的釉色渐变以及陈年老化的小气孔等。 谨慎为上： 法花瓷真品寥寥无几，市場上绝大多数均为仿品。收藏时务必保持理性，寻求多位资深专家的意见，必要时借助科技检测，方为妥当之道。想了解更多相关藏品的鉴定赏析，可以加个关注！若有真品想拍卖的藏家们可以后台私信我。发布于：广东省翻翻配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
